Prêt-à-Porter (film)
| Prêt-à-Porter | |
|---|---|
 Marcello Mastroianni e Sophia Loren in una scena del film | |
| Titolo originale | Prêt-à-Porter |
| Paese di produzione | Stati Uniti d'America |
| Anno | 1994 |
| Durata | 133 min |
| Genere | commedia |
| Regia | Robert Altman |
| Soggetto | Robert Altman, Barbara Shulgasser |
| Sceneggiatura | Robert Altman, Barbara Shulgasser |
| Fotografia | Jean Lépine, Pierre Mignot |
| Montaggio | Geraldine Peroni, Suzy Elmiger |
| Musiche | Michel Legrand |
| Scenografia | Stephen Altman, William Abello, Françoise Dupertuis |
Interpreti e personaggi | |
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| Doppiatori italiani | |
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| Premi | |
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Prêt-à-Porter è un film statunitense del 1994 diretto da Robert Altman.
Indice
1 Trama
2 Critica
3 Accoglienza
4 Note
5 Collegamenti esterni
Trama |
Alla vigilia di una settimana di sfilate, tutto il mondo parigino è in agitazione. Inaspettatamente, una tragedia: tornando dall'aeroporto dov'è andato ad accogliere Sergei Oblomov (un sarto russo) il presidente della Camera nazionale della moda Olivier De La Fontaine muore nella sua automobile soffocato da un sandwich. Sergei, scosso dalla scena a cui ha assistito e temendo di venire arrestato dalla Polizia, si dilegua. La Polizia è davvero convinta che si tratti di un delitto. Il sarto va in un grande albergo, ruba una giacca a quadretti e si pone alla caccia della vedova del morto, Isabelle. Ella detestava il marito, alla pari di molti stilisti ed operatori del settore, che ora vengono a porgere ipocrite condoglianze.
Molti anni prima, la splendida Isabelle e Sergei erano stati amanti. Nello stesso albergo, Joe Flynn e Anne Eisenhower, giornalisti americani invitati a Parigi, sono "costretti" ad occupare la medesima stanza, ove trascorrono giornate intense a fare l'amore, inviare fax in America sulla scorta delle sole notizie viste in televisione. Poi, le fantasmagoriche sfilate: stilisti isterici come Cort Romney e un avversario-amico (Cy Bianco), che dirige un'équipe di modelle, tutte di colore come lui, oppure preoccupati come la seducente madame Simone Lowenthal (amante del defunto Oliver), il cui figlio Jack, in pieno défilé della ditta, vende l'azienda a un industriale texano.
Tutto si svolge in un clima in cui la gente è eccitata e vacua; truccatori, parrucchiere e strepitose modelle tra veli fruscianti e tessuti costosissimi. L'onnipresente fotografo Milo O'Brannigan - il migliore a livello internazionale - che fotografa a tradimento tre diverse redattrici delle migliori riviste di moda. Kitty Potter - sempre emergente nel caos generale con microfono in mano per le sue mille interviste televisive alla gente importante - abbandona il proprio lavoro, sconcertata e disgustata dalla sfilata finale: il colpo di scena ideato da madame Lowenthal per farsi applaudire con la sua équipe di modelle completamente nude[1].
Critica |
"Vogliamo concedere che 'Prêt-à-porter' non morde granché, non graffia, non si accanisce sul mondo dell'alta moda come è stato scioccamente lamentato da alcuni stilisti? Infatti si tratta di un film di puro divertimento, di un'allegra commediola su sfondi continentali come se ne facevano negli anni '50 con musica, donne a gogò e risate garantite. Un Altman piccolo piccolo, se volete, però quale altro regista avrebbe saputo farlo?" (Tullio Kezich, Il Corriere della Sera, 18 marzo 1995)
"Anche gli attori, in questa frenetica danza quasi macabra sul prêt-à-porter, hanno molto di rado la possibilità di imporsi secondo i loro meriti: la sola, forse, che riesca un po' a tenersi in primo piano è Anouk Aimée in una parte drammatica, sincera, dolorosa, ma quasi tutti gli altri finiscono per proporsi solo come delle comparse di lusso, fianco a fianco con le apparizioni in prima persona (e molto pubblicitarie) di veri gioiellieri e di veri stilisti. Cito comunque per la cronaca, a parte Mastroianni e la Loren che in altre occasioni ci hanno dato certamente di meglio, Kim Basinger, una spumeggiante giornalista televisiva, Jean Rochefort e Michel Blanc, due poliziotti francesi tipo ispettore Clouseau, Lauren Bacall, in una parte di ex redattrice di moda che accentua il suo ex divismo, Julia Roberts e Tim Robbins cui si affida il compito di dar vita ad una storiella d'amore di due americani a Parigi risolta in puro stile hollywoodiano, ma senza nessuna ironia. Una variopinta girandola, insomma, di fuochi d'artificio, senza però il botto finale." (Gian Luigi Rondi, Il Tempo, 18 marzo 1995)
"Ma il film un po' stancante nell'insieme è ricco, lieve, brillante, interpretato bene: una farsa con mille cose da guardare e tanti visi da riconoscere, un divertimento, una vacanza. Lo stile di Altman è come sempre frammentato (a volte sfilacciato). La narrazione orizzontale destrutturata, complessa e sinuosa, segue coralmente numerosi personaggi in varie storie intrecciate: niente psicologie, soltanto comportamenti. (...) La storia infinita termina con una sfilata di modelle nude. Se l'immagine volesse simboleggiare una condanna degli orpelli, una scelta di rigore, sarebbe tardiva, illusoria: da un pezzo a Parigi le modelle sfilano nude, e non rinunciano a nulla." (Lietta Tornabuoni, La Stampa, 18 marzo 1995)
Accoglienza |
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«Parigi per la settimana del prêt-à-porter (abito di serie su modello di sartoria) convergono giornalisti, stilisti e curiosi di mezzo mondo. Dalla A di Aiello alla W di Whitaker, sono 31 personaggi (meno dei 49 di Il matrimonio, più dei 24 di Nashville e dei 22 di America oggi), senza contare le 14 celebrità, da Belafonte a Trussardi, nella parte di sé stessi. Stroncature acide o irritate dai critici di lingua inglese, accoglienze severe o deluse dalla maggior parte degli europei. Divertente, elegante, leggero. Spumeggiante perché il suo oggetto è la spuma, superficiale perché il suo tema è la superficialità, l'epopea dell'effimero. Sotto il vestito niente, e filmare il niente non è facile. L'atteggiamento di R. Altman verso il mondo della moda è ambivalente: ammaliato perché lo vede come uno spettacolo di circo (puro teatro), ma non può far a meno, dall'alto dei suoi 70 anni, di descriverlo con l'ironia lucida di un profanatore. Il suo vero bersaglio non è la moda, ma il microcosmo che vi gravita intorno, soprattutto giornalistico. Tutti i personaggi dei media son messi sulla graticola. Con gli altri (compresi i due giornalisti chiusi in camera senza vestiti) si diverte, ma ride con loro, non di loro. Fa eccezione quello di A. Aimée cui è affidata la serietà, un po' anche la morale della storia con la sfilata a sorpresa delle modelle nude nel sottofinale. L'epilogo all'aperto potrebbe essere di Ferreri: un sorriso o un ghigno?» |
| (di Laura, Luisa e Morando Morandini) |
Note |
^ Prêt-à-Porter sul Cinedatabase, su cinematografo.it.
Collegamenti esterni |
Sito ufficiale, su miramax.com.
(EN) Prêt-à-Porter, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.
(EN) Prêt-à-Porter, su Internet Movie Database, IMDb.com.
(EN) Prêt-à-Porter, su AllMovie, All Media Network.
(EN) Prêt-à-Porter, su Rotten Tomatoes, Flixster Inc.
(EN, ES) Prêt-à-Porter, su FilmAffinity.
(EN) Prêt-à-Porter, su Metacritic, CBS Interactive Inc.
(EN) Prêt-à-Porter, su Box Office Mojo.
(EN) Prêt-à-Porter, su TV.com, CBS Interactive Inc.
(EN) Prêt-à-Porter, su AFI Catalog of Feature Films, American Film Institute.
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